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Travel Notes

Notice

Un voyage à travers des paysages - visuels ou sonores - imaginaires, à bord d'un véhicule non moins imaginaire.
Une sorte de rondo, où s'alternent deux types de structures musicales ; l'une revient à intervalles variés, tels les refrains d'un rondo (symboles du "voyage"), l'autre toujours changeante - les couplets - qui évoquent les différents "paysages".
Les structures "voyage" : ce sont des accords qui rebondissent d'un piano à l'autre - des accords, ou plutôt des objets musicaux perçus comme des timbres de par leurs harmonies riches et complexes. Le parcours est souvent lisse et paisible, parfois plus accidenté... la vitesse est rarement stable, le plus souvent animée d'accélérations ou de ralentissements. La musique du voyage est parfois mêlée, ou superposée aux images des paysages sonores.
Les "paysages" : des textures variées, contrastées - des mélodies d'accords, des solos de piano ou de vibraphone à l'apparence improvisée (mais précisément écrits bien sûr), des cascades d'arpèges, des rythmes heurtés, de larges sons de cloches... On peut, si l'on veut, imaginer montagnes et gouffres, lacs tranquilles, eaux ruisselantes... ou seulement prêter attention aux couleurs harmoniques, aux mélanges de timbres, aux gestes instrumentaux et aux métamorphoses des textures sonores.
Techniquement, la pièce utilise souvent de riches agrégats sonores, des résonances complexes : résonances mouvantes et complémentaires de tous les instruments, ou bien résonances contrariées : par exemple, un bref accord, attaqué forte sur l'un des pianos (renforcé par une percussion), sera réverbéré par une résonance de couleur très différente, sur le second piano (il s'agit là en fait de l'objet musical initial, qui va ensuite servir de jalon tout au cours de la musique).
Et bien que Travel Notes soit écrit pour deux pianos et deux percussions, l'écriture du piano doit probablement plus à Liszt qu'à Bartok...

Tristan Murail